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El Coro Lírico de Cantabria estrenará la obra ganadora del Concusrso Internacional de composición Santander 250 años
Recibida de Coro Lírico de Cantabria el 29-05-2005 a las 10:05

El Coro Lírico de Cantabria/Coro de las Temporadas Líricas del Palacio de Festivales de Santander estrenará el 29 de junio la obra sinfónico-coral titulada Sidón Ibera, del compositor madrileño Manuel M. Burgos, que resultó ganadora del Certamen de Composición Santander 250 años. El CLC será el encargado del estreno, junto a la Orquesta de Castilla y León, bajo la dirección del maestro Alejandro Posada.

El Coro Lí­rico de Cantabria/Coro de las Temporadas Lí­ricas del Palacio de Festivales de Santander prepara estos dí­as la obra sinfónico-coral titulada Sidón Ibera, del compositor madrileño Manuel M. Burgos, que resultó ganadora del Certamen de Composición Santander 250 años. El CLC será el encargado del estreno, junto a la Orquesta de Castilla y León, bajo la dirección del maestro Alejandro Posada. El concierto tendrá lugar en la Sala Argenta del Palacio de Festivales de Santander, el próximo dí­a 29 de junio, a las 21 hs., en una velada que representa uno de los actos culminantes de las celebraciones correspondientes al 250 aniversario de la Ciudad de Santander. Junto a la obra Sidón Ibera se podrá escuchar Poema Concertante de Montsalvatge y la 8ª Sinfoní­a de Dvorak.

En palabras de su autor, la obra Sidón Ibera "es una reflexión musical sobre las tres denominaciones históricas que ha tenido la ciudad de Santander: Portus Victoriae (Edad Antigua), Portus Sancti Emetherii (Edad Media) y la actual Santander (Edad Moderna y Contemporánea). Cada nombre genera un movimiento y la correspondiente transición a la siguiente denominación histórica".

El tí­tulo de la obra está inspirado en el saludo epistolar que dirige Menéndez Pelayo a su Santander natal comparándola con la legendaria ciudad fenicia de Sidón, donde florecieron el comercio y la cultura: - ¡Salve, reina del mar, Sidón ibera!-.

Este concierto supone una estimulante oportunidad para el CLC ya que, con independencia de la resonancia del acto en que se inscribe, representa una considerable apertura en lo que atañe a su capacidad de afrontar repertorios al margen del operí­stico en que habitualmente se mueve, máxime cuando, como es el caso, se trata de obras de estética contemporánea.




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